毛卫宁谈长剧困境与导演话语权，称短剧难取代沉浸式长剧

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娱理：您认为短剧会取代长剧吗？

毛卫宁：短剧相当于马路上遇见个人，打个招呼走了，是碎片化的。长剧是请个人来家里做客，要花时间陪TA，观众心理准备不一样。

短剧为什么不会取代长剧，因为它做不到沉浸式陪伴。

只不过现在长剧想进入观众的家，得拿出足够的诚意和吸引力，所以短剧取代的不是长剧，是不好的长剧。

娱理：您认为“长剧短剧化”，是长剧自救的出路吗？

毛卫宁：我们的长剧的确太长了。我看过比较多的美剧和英剧，他们的集数就足够讲好一个故事。季的概念对故事的发展非常好，观众喜欢我们就讲下去，不喜欢就换个故事。

娱理：您能接受观众二倍速、三倍速看您的剧吗？

毛卫宁：我不会倍速看剧。但我也理解很多作品不值得花大把时间看，观众倍速是因为不好看，但又想了解主人公怎么样了。但凡是好的作品，观众想沉浸式交流的，都不会倍速。

娱理：如何看待长视频平台新推出的“跳看”功能？

毛卫宁：如果没这个功能，长剧拍得不好，观众也能自己拉进度条，甚至不看了，不怪这个功能。这恰恰会鞭策我们做得更好，让观众尽量不用这个功能。如果做得不好，用这个功能节约时间，也是件好事。

娱理：您如何看待，很多导演现在没有权力定男女一号？

毛卫宁：这是个普遍现象，包括像我这样资深的导演，也不比年轻导演多多少话语权。但我能理解，平台就像饭店老板，我就是个厨师，让你炒什么就炒什么。如果你只能拍认可的演员，那就不是一个技艺到家的好厨师。

所谓的流量演员，是指观众们喜欢的某一类型的演员，大家都要看TA，品牌也要用TA，因此要去拍TA。一旦平台推荐了流量来演，目的就是要定向吸引一批观众。

如果导演觉得这不能代表你的表达，可以不接，自己做戏，同时承担一定的风险。

严格来说，没有流量演员这一说。演员是通过角色让观众熟悉，有一批人你不知道TA演过什么，但名气很大，这才叫流量。“扛剧”也是个伪概念。只能说某些演员坐那啥都不干，都有一部分死忠粉看，这跟看熊猫基地的直播是一样的。

娱理：演员演技不过关，导演要背锅吗？

毛卫宁：导演可不仅仅是靠演员，一个成熟的导演要用很多方式讲故事，比如最著名的库里肖夫效应，演员不用演，导演切三次镜头，就能让观众觉得演得好。

比如演员坐着，马上切外面房子着火了；再切演员坐着，外面很多人搬东西；最后切演员坐着，屋子房顶已经塌了。观众一看，这个人看破红尘，视死如归，演员没演，但蒙太奇帮助了表演。如果就靠演员自己演，像摆照片一样嵌入进去，那要导演干什么？

娱理：您如何看待很多高口碑作品，播放量却不高？

毛卫宁：播放量并不能代表喜爱，比如观众看了并不喜欢，也没法通过播放量体现。所以有高口碑，就不必在乎播放量了。

娱理：您如何看待因演员档期、IP版权等问题，剧本没打磨好就要开机？

毛卫宁：这不是一个正常的工作程序。当然，也有一边创作一边拍摄的戏获得了成功，这个一般要有好的原著，或者导演有明确的创作设想。

娱理：未来还有哪些待播作品和创作计划？

毛卫宁：除了待播的《我们的河山》，还有一部表现上海80年代生活，根据著名作家的小说改编的项目，一部两年前就在做的扫黑题材，以及一部类似《麓山之歌》的重工业题材。几个项目同时在做，哪个成熟了，就先拍哪一个。